Madalya, bir kişiyi, yeri veya olayı anmak için tasarlanmış bir metal parçası. Madalyalar, büyük madalyonlardan küçük plakalara veya plakalara kadar çeşitli boyut ve şekillerde olabilir. Madalyaların çoğu altın, gümüş, bronz veya kurşundan yapılır ve değerli metaller daha ince yapımlar için kullanılır. Madalyalar çeşitli tekniklerle üretilir: bir balmumu, tahta veya bazen taş modelinden dökülürler; tifdruk oyulmuş bir kalıptan vurulurlar, tasarım metale basınçla etkilenir; ya da işlenmemiş parçayı içeren iki ayrı ayrı çalışılan birbirine kenetlenen kalıbın basınç altında bir araya getirildiği repoussé işlemi ile üretilebilirler. Pozitif bir zımba veya göbek, sert metalde kesilebilir ve tasarım daha yumuşak bir metale damgalanabilir, bu daha sonra bir kalıp oluşturmak için sertleştirilir (böylece, bir göbekten birçok kalıp yapılabilir). Makine kesiciler,19. yüzyılda tanıtılan, mekanik olarak orijinal tasarımın büyütülmüş bir elektrotipini kopyaladı; ancak bu teknik, elle kesmeyi ortadan kaldırarak madalya sahibinin işinin çoğunu elinden aldı.
İtalya
Hem biçim hem de içerik olarak modern hatıra madalyasının İtalyan ressam Antonio Pisano ( M.Ö.1395–1455), Pisanello olarak adlandırılır. İlk madalyası Bizans imparatoru VIII. John Palaeologus'u tasvir etti ve 1438-39'da yapıldı. Madalyaları, bakıcıların portatif portatif bir rölyefini sağladı, kurşun veya bronz dökümle yeniden üretilebilir ve elde tutulabilecek kadar küçüktü. Ön yüze bir profil portresi ve arka yüze alegorik veya resimsel bir sahne yerleştirdi. Madalya için bu formül günümüze kadar sürdü. Pisanello, Ferrara, Mantua, Milan, Napoli ve Rimini mahkemeleri için 16 kişilik madalya yaptı. Madalya yapımının başlıca okulları, özellikle Mantua, Floransa, Veneto ve Roma'da gelişti. Papalık mahkemesinin yerel bir okulu yoktu, ancak İtalya'nın her yerinden madalya aldı. Yüzyılın sonlarına doğru portre efekti, Niccolò Fiorentino ve Mantua'lı Sperandio'nun çalışmalarında daha cesur ve daha heykelsi hale geldi.
16. yüzyılda İtalya'da alçı madalya lehine devam etti ve Milan'dan Leone Leoni (1509-90) ve Pier Paolo Galeotti ana ustalarıydı. Leoni, 1537'den 1540'a kadar Roma'daki papalık darphanesinde gravürcüydü, Milano'da Habsburg darphanesinin ustasıydı (1542-45, 1550-59) ve Charles V'nin saray heykeltıraşıydı. En ustalıklı madalyası Michelangelo'dur (1561). Ayrıca Cenevizli devlet adamı ve amiral Andrea Doria'nınki gibi portre madalyaları da üretti. İlk kez, vurulan madalya, özellikle papalar ve Floransa'daki iktidardaki Medici ailesi için ortak bir mahkeme propagandası aracı haline geldi. Galeotti, Leoni'nin çalışmalarına rakip olan 80'den fazla portre madalyası yaptı. Pastorino da Siena, daha düşük rütbeli bakıcıların uzun bir portre serisini üretti, ters tip olmadan başrolde oynadı.En güzel portreler, Floransa'da madalya kazanan Domenico di Polo ve Domenico Poggini ile papalık sarayındaki Giovanni Bernardi, Alessandro Cesati ve Benvenuto Cellini'nin çalışmalarıydı. Antonio Abondio tarzını Leoni'den ve Reggio nell'Emilia'nın büyüleyici Mannerist portre madalyalarından, özellikle Alfonso Ruspagiari'den aldı.
Fransa
En eski Fransız madalyaları altın ve gümüşle basılmış hanedan parçalarıydı .1455, İngilizlerin sınır dışı edilmesini anmak için. İlk portre madalyası, yerel kuyumcular tarafından 1494'te Lyon'a yapılan ziyaret için VIII. 1550 yılında II. Henry tarafından darphane memurları Alman darphane makinelerini aramak ve edinmek için gönderildi ve sonuç olarak Huguenot kuyumcu Étienne Delaune ve Claude de Héry'ye atfedilen çok sayıda propaganda madalyası üretildi. Büyük Maniyerist heykeltıraş Germain Pilon'un (1535-90) 1572'de Charles IX tarafından “contrôleur général des effigies” in yeni ofisine atanmasıyla, yeni bir madalya biçimi ortaya çıktı.Pilon, Valois hanedanının üyeleri için harika bir seri büyük portre plaketleri ve Henry III için bir dizi önemli madalya üretti. Henry IV için Danfrie ailesi bir dizi önemli madalya üretti. Jean Warin (1604-72) de zarif döküm parçalar yaptı ve 1636 ile 1670 arasında mahkeme için vurulan parçaların üretiminde neredeyse tekel sahibi oldu. Guillaume Dupré (1574-1647) Pilon'u takip etti, IV. Henry'yi portre madalyalarıyla büyüledi ve 1604'te Paris Darphanesi'nin "kondükteur et contrôleur général" olarak atandı. Dupré'nin rakibi Nicolas Briot (1579-1646), 1600'den beri Paris Darphanesinde yetenekli bir mekanik ve gravür generali olan daha küçük bir ustaydı. 1625'te İngiliz mahkemesinin madalyaya olan ilgisini canlandırdığı Londra'ya gitti.Jean Warin (1604-72) de zarif döküm parçalar yaptı ve 1636 ile 1670 arasında mahkeme için vurulan parçaların üretiminde neredeyse tekel sahibi oldu. Guillaume Dupré (1574–1647) Pilon'u takip etti, IV. Henry'yi portre madalyalarıyla büyüledi ve 1604'te Paris Darphanesi'nin "kondükteur et contrôleur général" olarak atandı. Dupré'nin rakibi Nicolas Briot (1579-1646), 1600'den beri Paris Darphanesinde yetenekli bir mekanik ve gravür generali olan daha küçük bir ustaydı. 1625'te İngiliz mahkemesinin madalyaya olan ilgisini canlandırdığı Londra'ya gitti.Jean Warin (1604-72) de zarif döküm parçalar yaptı ve 1636 ile 1670 arasında mahkeme için vurulan parçaların üretiminde neredeyse tekel sahibi oldu. Guillaume Dupré (1574–1647) Pilon'u takip etti, IV. Henry'yi portre madalyalarıyla büyüledi ve 1604'te Paris Darphanesi'nin "kondükteur et contrôleur général" olarak atandı. Dupré'nin rakibi Nicolas Briot (1579-1646), 1600'den beri Paris Darphanesinde yetenekli bir mekanik ve gravür generali olan daha küçük bir ustaydı. 1625'te İngiliz mahkemesinin madalyaya olan ilgisini canlandırdığı Londra'ya gitti.Dupré'nin rakibi Nicolas Briot (1579-1646), 1600'den beri Paris Darphanesinde yetenekli bir mekanik ve gravür generali olan daha küçük bir ustaydı. 1625'te İngiliz mahkemesinin madalyaya olan ilgisini canlandırdığı Londra'ya gitti.Dupré'nin rakibi Nicolas Briot (1579-1646), 1600'den beri Paris Darphanesinde yetenekli bir mekanik ve gravür generali olan daha küçük bir ustaydı. 1625'te İngiliz mahkemesinin madalyaya olan ilgisini canlandırdığı Londra'ya gitti.
Almanya ve Avusturya
Kutsal Roma İmparatorluğu altındaki özgür imparatorluk şehirleri önemli himaye merkezleriydi ve bakıcılar gerçekçi bir üslupla tasvir edilen gururlu kentlilerdi. Albrecht Dürer'e birkaç güzel madalya atfedilir, ancak ilk profesyonel madalya, 1512-1532 yılları arasında Almanya'da ve başka yerlerde faaliyet gösteren Augsburg'lu Hans Schwarz'dı. Christoph Weiditz çok sayıda Augsburg madalyası üretti ve Schwarz ile birlikte kendi karakterini yakalamada en büyük hassasiyeti gösterdi. portreler. Münih ve Augsburg'da (1527-32) faaliyet gösteren Friedrich Hagenauer, 230'dan fazla madalya üretti. Nürnberg'de, Matthes Gebel (aktif 1525-54) ve onun takipçisi Joachim Deschler (aktif 1540-69) ana madalya kazananlardı. Ludwig Neufahrer, esas olarak Nürnberg ve 1545'ten itibaren Ferdinand I tarafından istihdam edilen Avusturya Habsburg bölgelerinde çalıştı.İtalyan gurbetçi madalya kazanan Abondio, 1566'da Prag'da İmparator II. Maximilian tarafından Viyana'ya çağrıldı ve ayrıca saray madalyası kazandı.
